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发布时间:2019-11-01 07:47 来源:未知 编辑:admin

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  2008-02-28睁开一共四王(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)与吴历、恽寿平六人正在清初并称为画坛“六行家”,此中,四王的擅长、珍藏、画风附近,造成“四王”画派,吞噬了画坛的正统位置,吴历也以山川有名,恽寿平则以花鸟睹长,正在他们各自的影响下,都造成了区别的宗派。

  ■王时敏(1592-1680),字逊之,号烟客,晚号西庐白叟,江苏太仓人。祖父王锡爵为明代相邦,崇祯初,王时敏以荫仕太常寺卿,人称其为“王奉常”。少年时与董其昌、陈继儒交往亲近,为“画中九友”之一。入清后隐居不仕。工诗文书画,擅山川,并富保藏。精研宋元名迹,并受董其昌影响,悉力于摹古,于黄公望追摹尤众。但因缺乏对制化的懂得感应,因而,作品众经意于翰墨章法之转折,而样貌较为附近。传世作品较众,台北故宫博物院藏有其24岁时摹写宋元事迹而成的《山川大册》,上海博物馆也藏有相好像的《仿宋元六家》册。早期绘画对比工细娟秀,如上海博物馆所藏《云壑烟滩图》轴,37岁时作,用黄公望法杂以高克恭皴笔,干湿互用,墨色苍浑。末年时,以黄公望为宗,兼取董、巨和王蒙诸家,更众苍劲浑厚之趣。故宫博物院藏其《落木寒泉图》轴、《仙山楼阁图》轴、《山川轴》,分歧作于72岁、75岁、84岁,可睹其末年山川样貌。他也是“娄东派”的开创者。

  王鉴(1598-1677),字圆照,号湘碧,自称染香庵主,江苏太仓人,明代闻名文人王世贞曾孙。明末官廉州太守,故有“王廉州”之称。入清后隐居不仕。亦是“画中九友”成员,富保藏。常与王时敏咨议画艺,与王时敏风致附近,是“娄东派”首领之一。其山川众仿古之作,同心于“元四家”,特别尊奉董、巨,功力较王时敏深浸。其山川运笔镇定,用墨浓润,风致浸雄。亦擅青绿山川。正在他的传世作品中,藏于上海博物馆的《仿古山川屏》12幅和广州市文物市肆藏的《仿古山川》册,堪称他仿古作品的代外作。末年时造成了己方的艺术作品,画山川众背景繁密,矾头浩繁,皴法细致,墨色方针丰盛,风致苍莽,接收巨然和王蒙画法较众,如藏于故宫博物院的《黑甜乡图》轴、《夏山图》轴、《仿叔明长松仙馆图》轴、《仿梅道人溪亭山川图》轴等作品。其青绿山川是以石绿、淡赭、润墨交融一块而成的,代外作有藏于故宫博物院的《九夏松风图》轴和《青绿山川图卷》等!

  王翬(1632-1720),字石谷,号耕烟散人,又号剑门樵客、乌目山人、清晖白叟等,江苏常熟人。出生文尘世家,祖辈均善画,承袭家学,曾拜乡亲张珂为师,后被王鉴及王时敏收为高足,遂得二王指授。40岁后,画技成熟,成为一代行家,是四王中技法对比统统,成果对比特出者。以35岁至60岁之间的作品最为精美,时人誉为“海内第一”。60岁时,被康熙召幸,主理绘制了堪称巨制的《南巡图》。藏于故宫博物院的《秋山草堂图》轴,绘制于他42岁时,画中山色郁茂,笔法繁密,林壑繁复而不失明爽之致。既通报了王蒙原作的精华,而细秀的用笔,浓润的墨色又显示了己方的特征。但末年的王翬因为名声显赫,求画者日众,因而传世的这偶尔期的作品众为交际之作或代笔画。故宫博物院藏其81岁时所画《秋树昏鸦图》轴,写茂林群鸦,高士于水阁中对话。用笔苍劲苛谨,墨色富饶转折,为末年精品。宗法王翬画风者许众,造成了“虞山派”。早期虞山派的杨晋是此中的佼佼者。杨晋,字子鹤,号西亭,常熟人,工山川、人物、写真、花鸟,尤擅画牛。王翬作品中的人物、牛马众为其手笔,并常为王翬代笔。曾插足绘制《南巡图》。但画山川用笔较板,无雄厚之气。故宫博物院藏有其《牧牛图》扇。虞山派的蔡远、胡节、徐瑢、宋骏业、唐俊、顾昉、释上睿等人,众未脱王翬格局,缺乏新意。

  王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,王时敏之孙。康熙时进士。曾奉诏供奉内廷,奉旨编辑《佩文斋书画谱》,任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁,官户部侍郎,故人称“王司农”。画承家学,得祖父及王翬指授,悉力于摹古,以黄公望为归依。喜用干笔积墨法,一再皴染,众遍始成。因用笔浸雄,墨色淋漓,有“笔端金刚杵”之誉。事势转折丰盛,但缺乏生存气味和确凿感应。亦喜用墨色合一的浅绛法作设色山川。中年后从摹古中脱出,造成己方特征,翰墨对比秀润。此特征可从藏于故宫博物院的《仿大痴富春山居图》轴、《仿梅道人山川》轴等看出。65岁今后,则翰墨渐趋苍劲,并寻求朴拙的有趣,如69岁时所作,藏于故宫博物院的《仿古山川》册,显示出一种“熟然后生”的纯熟。

  王原祁因为受皇室青睐,政事位置显赫,代笔者亦较众,首要有王敬铭、赵晓、温仪等人。跟班他的人也较众,遂造成“娄东派”,险些把持当时画坛。前期娄东派画家首要有唐岱、董邦达、华鲲、黄鼎、术士庶、张宗苍、钱维城等,自后又有“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)和“后四王”(王三锡、王廷之、王廷邦、王鸣韶)诸家。唐岱为王原祁高足,兼法宋元,翰墨工稳深奥,时“娄东派”中的院体画家。董邦达、钱维城上逼董其昌、黄公望,兼承松江、太仓、娄东诸派遗意。黄鼎、术士庶、张宗苍,进展了王原祁的干笔画法,众用干笔皴擦,淡墨渴染,有苍郁之趣。华鲲为王原祁高足,山川画具有王蒙、倪瓒的风致。“小四王”中,王昱为王原祁族弟,山川画相貌最似王原祁,翰墨松秀,并善于浅绛设色画法。王愫为王原祁侄,擅长干笔皴擦,得元人简淡法,间作青绿。王宸为王原祁曾孙,山川承家学,以元四家为宗,枯笔重墨,风致荒古。王玖为王翬曾孙,承家学,又师黄鼎,善用枯笔,取法虞山派、娄东派之长。“后四王”中,王三锡为王昱侄,得王昱法。王廷之为王玖宗子,山川清雅。王廷邦为王玖次子,承袭家学,有轻灵秀润之致。王鸣韶兼学虞山派。这些画家的协同之处是:固然各擅一技,名重偶尔,但都未能离开“四王”的窠臼和临古摹古的门途!

  原济(1642-1705),本姓朱,名若极,小字阿长,广西人,明宗室。落发后更名原济,字石涛,别名大涤子、清湘白叟、苦瓜头陀、瞎尊者等。入清后落发为僧,康熙时以画名播四海。康熙南巡时,他曾两次正在扬州接驾,并贡献《海晏河清图》,末年与上层人物往还亲近,但心里充满抵触。石涛善于山川、兰竹。早期山川受梅清影响,自后,正在他遍逛名山大川、“搜尽奇峰打稿本”后,造成了己方苍郁恣肆的风致。其山川众取之自然,能灵便再现出大自然的氤氲幻化和离奇之处,技法随地步、意趣区别而转折。艺术特征首要有:善用墨,干湿浓淡并用,尤喜用湿笔;运笔聪明,粗细兼有,周围混用,亦皴亦点;构图希奇,特别善用“截取法”以特写之景通报高深之境;考究魄力,笔情恣肆,淋漓洒脱,以豁达之势取胜。石涛存世作品许众,山川代外作有:故宫博物院藏《搜尽奇峰打稿本图》卷、上海博物馆藏《山林乐事图》轴、《看梅园图》等,皆苍浑奇古,骇人心目,敷裕展现其性格。其兰竹、花草题材亦有精品传世,如故宫博物院藏《梅竹图》卷、《蕉菊图》轴、《墨荷图》轴及上海博物馆藏《梅竹兰图》册等。石涛绘画假货极众,但大家技术卑下,极易辨识,惟近人张大千所伪者,难于分辨。著有《画语录》行世,对绘画外面进展进献颇大?

  朱耷(1626-1705),明江西宁献王朱权九世孙,本名统,字、号、一名稀少众,众含意模糊,显露他的孤愤思思。入清曾出家为僧,法名传綮,字刃庵,号雪个、个山、驴、驴屋、人屋等,朱耷为僧名,八大山人的号是他还俗后所取。有记录说他曾入道,名朱道朗,字良月,号破天樵者等,是否一人,尚待探求。其余,他又有很众怪异的画押,计有:“三月十九日”、“个相如吃”、“忝鸥鹚”、“拾得”、“何园”五种,均寄义深远。他一世精神曲折,满怀悲愤之情,誓不与清王朝互助,行事怪僻,常藉诗文书画发泄心里愁闷。他的绘画,大家缘物抒情,用标记的本领来外达思法,将物象人品化,依靠己方的热情,因而,主观因素较众。如画鱼、鸟,作“白眼向人”之状,抒发奋世嫉俗之情,将八大山人款写作“哭之”、“乐之”,均有深意。善于山川、花鸟。山川宗董其昌,但却变董之秀逸和缓为枯索冷寂,于荒寂地步中透出雄健俭朴之气。如74岁时所画《山川》轴、《兰亭诗画》册。其花鸟源自林良、沈周、陈淳、徐渭等人,所绘花鸟鱼虫,现象洗炼,制型妄诞,构图险怪,笔法雄健凶狠,墨色淋漓畅快,成就别致特有而出人意料。前期画风较为精美工致,50岁后,画风渐变,所画动物现象有所妄诞,构图奇险,如59岁时所绘《个山杂画》册;65岁今后,艺术日趋成熟,笔法变朴茂为嵬峨,制型极为妄诞,如68岁时的《杂画》卷中所绘鹌鹑、故宫博物院藏《杨柳浴禽图》轴中的乌鸦,皆笔简形赅,形神毕具。八大山人的画,正在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧、万个等人,但对后代的影响是深远的,清代中期的“扬州八怪”、晚期的“海派”及近代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等,莫不受其熏陶。

  髡残(1612-1673),字介邱,号石溪,又号白秃、电住道人、壤残道者,武陵(今湖南常德)人。俗姓刘,自小喜画,明亡后抗清退步,出家为僧,云逛各地。43岁假寓南京,卒于南京。为人刚直不阿,颇受当时名人钦佩,众与之情谊。工人物、花草,尤精山川,宗法黄公望、王蒙。其绘画章法繁复,笔法浑厚、凝重,善用雄健的秃笔和渴墨,层层皴擦勾染,抵达翰墨交融,厚重不滞的成就。山石众用解索皴和披麻皴,并以浓墨点苔,显得山深林密,草木华滋。髡残剩世作品较少,代外作有故宫博物院藏《层岩叠壑图》轴、上海博物馆藏《绿树听鹂图》轴等,皆风景繁复,用笔镇定厚重,魄力雄阔,响应了他的规范相貌。另外,又有南京博物院藏《葱翠凌天图》轴、上海博物馆藏《苍山结茅图》轴、故宫博物院藏《雨洗山根图》轴等传世。髡残正在清初画坛,与石涛并称“二石”,与程正揆并称“二溪”?

  ◆ 弘仁(1610-1663),俗姓江,名韬,字六奇,落发后名后人,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧,云逛各地后回歙县,常交往于黄山、白岳之间。工于文学、绘画,画名最盛。从前学于孙无修,中年师事萧云从。其本色画则众取法倪瓒,构图洗炼简逸,翰墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。因作品众师法自然,而众清爽之意,能通报山水之美。故宫博物院藏有其《黄山天都峰图》轴,即是此类代外。另外,同藏于一处的《西岩松雪图》轴及藏于上海博物馆的《疏泉洗砚图》轴、《雨余柳色图》轴等均笔法尖峭简便,意境伟峻秀逸,响应了他的本身风貌。他以画黄山闻名,“得黄山之真性子”,与石涛、梅清同为“黄山画派”之代外人物。正在安徽,则造成了“新安派”,与查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。

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